viernes, 5 de junio de 2009
miércoles, 25 de marzo de 2009
Links sobre Libros de Artista
Lectura muy interesante
http://rrose.espacioblog.com/post/2006/12/10/libros-artistaEjemplos con fotografías
http://www.barcelonafanatics.com/ximena/
About 'Blood on Paper: the Art of the Book'
http://www.vam.ac.uk/collections/contemporary/bloodonpaper/about_bloodonpaper/index.html
Libro de Artista o Libro Arte
EL LIBRO DE ARTISTA
José Emilio Antón
El libro de artista es una obra de Arte, realizada en su mayor parte o en su totalidad por un artista plástico.
Es una forma de expresión, simbiosis de múltiples posibles combinaciones de distintos lenguajes y sistemas de comunicación.
En un recorrido por la Historia del Arte, de la Prehistoria a nuestros días, encontramos infinidad de obras, de todas las épocas y culturas que, aunque creadas con muy diferentes fines son precursoras del concepto actual de los libros de artista: huesos tallados, tablillas babilónicas, papiros egipcios, libros de oración tibetanos, libros de la cultura cristiana como el Codex de Kells o el Beato de Liébana, etc... Una sucesión de obras hasta llegar al concepto actual del libro como obra de Arte.
Este concepto comienza a concretarse con Mallarmé (Una tirada de dados nunca podrá suprimir el azar, 1897), Apollinar (Caligramas de 1914); El Lissitzky (Dyla Golosa, 1923. Las cuatro funciones aritmétricas, 1928); Francis Picabia (391, 1924); Dieter Rot (Kinderbuch, 1954-57; Picture Book, 1956); hasta llegar a las obras actuales de artistas como Beuys, Brossa, Cage, Lewitt...
Desde el punto de vista del artista, el concepto del Libro de Artista se puede definir como un soporte más, “como un lienzo para el pintor o como la piedra o el bronce para el escultor”, pero sus especiales características hacen de él un medio con unas posibilidades mucho más amplias: el juego con el tiempo, al poder pasar sus páginas, retroceder, desplegarlas y leer un discurso plástico en secuencias espacio-temporales; la posibilidad de unión entre la pintura, la escultura, la poesía experimental, las artes aplicadas, el libro de edición normal.... y los más diversos procedimientos artísticos y elementos plásticos tradicionales o innovadores como el CD o el video. Todas estas múltiples combinaciones proporcionan un sentido lúdico y participativo a la obra, ya que el libro de artista se puede ver, tocar, oler, hojear, manipular y sentir.
El artista puede realizar sus obras no sólo sobre papel, cartón o cartulina (los materiales tradicionales del libro), sino también sobre metacrilato, madera, latón, pizarra, broce, etc..., la combinación múltiple de varias materias o aportar materiales reciclados impresos o encontrados. Puede emplear todas las técnicas artísticas posibles desde el óleo a la holografía, desde la acuarela a la infografía, desde el aguafuerte a la electrografía....o la conjunción de varias de ellas.
Este carácter interdisciplinar, permite al Libro de Artista ser el medio de expresión de cualquier movimiento del Arte Contemporáneo, convertirse en poesía visual, en happening, en soporte subversivo, en cuento infantil, en escultura móvil....hasta en novela de ciencia-ficción. Se consigue, en definitiva, una libertad creativa total.
TIPOS DE LIBROS DE ARTISTA
Las posibilidades tipológicas, formales, conceptuales y técnicas de los libros de artista son muy variadas; sus infinitas formas creativas hacen necesario aventurarse a un intento de clasificación, teniendo en cuenta que cualquier propuesta quedará siempre superada por su variedad y complejidad (muchos libros podrán situarse en varios apartados simultáneamente).
La clasificación más primaria, pero importante por su clara diferencia, sería por el número de ejemplares realizados de cada libro, tendríamos, por tanto, dos apartados:
El libro de artista de ejemplar único y el libro de artista seriado.
LIBRO DE EJEMPLAR ÚNICO
Esta denominación engloba, lógicamente, toda obra de un solo ejemplar que normalmente irá firmado por el autor. El apartado podría subdividirse en :
-Libro de artista original:
Manteniendo una estructura formal semejante a algunos de los soportes tradicionales literarios, el artista realiza una obra plástica única por cualquier procedimiento.
-Libro Objeto:
La obra se realiza con vocación tridimensional, contemplándose como una totalidad en su forma.
-Libro-montaje:
Las obras que situadas en un espacio, actuan sobre ese espacio o que sus dimensiones tridimensionales sobrepasan el formato tradicional del libro, condicionando al espectador en su relación con el entorno.
-Libro reciclado:
Partiendo de un libro de edición normalizada, el artista manipula este libro hasta convertirlo en una obra propia.
EL LIBRO SERIADO
El libro de artista seriado (con un número de ejemplares que suele ir de cinco a mil ejemplares), está realizado en su mayor parte o en su totalidad por un artista plástico utilizando las más diversas técnicas de reproducción, desde la repetición manual a la serigrafía, la litografía, la linografía, el aguafuerte, la xilografía, el offset, la electrografía, impresoras de ordenador, etc...; pero siempre controladas por el propio artista.
Otras posibilidades es la edición del libro por una editorial especializada en libros de artista; para poder denominarlos así, la edición tendría que estar pensada, diseñada, realizadas sus planchas o sus pantallas o sus prototipos por el artista, quedando la editorial encargada de poner los medios para su reproducción exacta, bajo la supervisión del propio artista. La tirada tendría que estar limitada y los ejemplares deberían estar firmados y numerados por el artista, lo mismo que una obra gráfica.
La confusión entre el Libro de artista y el libro de Bibliofília se aclararía si el libro de artista se realizara según lo anteriormente dicho, quedando la edición de Bibliofília totalmente a cargo del editor en cuanto a la decisión temática, formato, materiales, etc.
Otras posibles clasificaciones de los Libros de Artista serían por su contenido, por el movimiento al que pertenecen, por el destino para el que están realizados o por los materiales empleados, etc.
Así podríamos organizarlos como: Libros de viaje, conceptuales, minimalistas, móviles, combinatorios, xilográficos, constructivistas....
José Emilio Antón
Madrid, 1995
texto publicado en:
1-Catálogo exposición: EL LIBRO DE ARTISTA, EL LIBRO COMO OBRA DE ARTE.
Instituto Cervantes de Múnich, Múnich, 1994
2-Revista BLA BLART nº5.
Facultad de BBAA de la Universidad del País Vasco, Bilbao, 1996
3-Catálogo exposición: EL LIBRO DE ARTISTA, EL LIBRO COMO OBRA DE ARTE
Sala de exposiciones Maruja Mallo, Centro Cultural de Las Rozas, Madrid, 1995
4-Catálogo exposición: LIBROS DE ARTISTA
Escuela de Artes y Oficios de Granada, Granada, 1991
martes, 21 de octubre de 2008
Links
Portal del Artesano
http://www.portonartesano.com.ar
Muy interesante, lleno de descripciones, técnicas y sugerencias. Incluye foros.
http://www.portonartesano.com.ar
Muy interesante, lleno de descripciones, técnicas y sugerencias. Incluye foros.
Pátina sobre bronce
Procedimiento para la obtención de pátinas de colores
entre marrón y negro sobre cobre y bronce
Procedimiento para la obtención de una capa coloreada (pátina) de colores entre marrón y negro sobre cobre y bronce. Los materiales cobre y bronce se someten a un procedimiento de limpieza superficial, se les aplica un tratamiento térmico y a continuación se les sumerge en una solución acuosa de sulfuro potásico, que previamente se había calentado hasta una cierta temperatura.entre marrón y negro sobre cobre y bronce
El procedimiento se basa en la reacción del cobre bien como metal o en la aleación, dado que es el principal componente del bronce, con los sulfuros presentes en una solución acuosa para formar una capa de sulfuro de cobre de color entre marrón oscuro y negro, dependiendo de la concentración de la solución acuosa de sulfuro potásico, de la temperatura de la disolución de sulfuro potásico y del tiempo de inmersión del material en la disolución.
Los materiales cobre y bronce se someten, en primer lugar, a una limpieza por medio de un abrasivo mecánico. Para ello se utiliza un chorreado de arena, pulido mecánico con papel de esmeril, etc. Esta fase tiene por objeto, además de eliminar suciedad e irregularidades superficiales, proporcionar una superficie de anclaje del metal con una cierta rugosidad que favorezca la adherencia de la pátina.
Seguidamente, se procede al decapado de la superficie metálica por medio de la inmersión en una disolución de ácido nítrico de concentración entre 1% y 15% durante un tiempo entre 1 minuto y 20 minutos. A continuación, las muestras se extraen de la disolución ácida y se lavan abundantemente con agua destilada.
Inmediatamente después de finalizar el tratamiento de limpieza de los materiales, las muestras se introducen en una estufa a una temperatura comprendida entre 100ºC y 200ºC, durante un tiempo entre 10 minutos y 90 minutos.
Posteriormente, las muestras se sumergen en un recipiente que contiene una solución acuosa de sulfuro potásico de concentración entre 0,01% y 20%. La solución acuosa de sulfuro potásico se calienta previamente hasta una temperatura comprendida entre 50ºC y 90ºC. El tiempo de inmersión de las muestras en la solución acuosa de sulfuro potásico es entre 1 minuto y 10 minutos, dependiendo de la temperatura de operación, y del color y espesor de la pátina deseada.
Finalmente, las muestras se extraen de la solución acuosa de sulfuro potásico, se lavan con abundante agua destilada y se secan con aire a presión, aire caliente, al aire libre, etc.
Fórmulas para pátinas en metal
Acá adjunto algunas cosas interesantes que encontre investigando sobre pátinas, espero que se aprovechen:
"... lo que yo hago es fabricar mi propia patina, que es Acido Nitrico y fierro(tornillos ,clavos viejos que tengas), los pones en una cubeta y despues le viertes con mucho cuidado y lentamente el acido nitrico, vas a ver una reaccion instantanea de vapor color amarillo marron, para esto ya tienes que estar ben protegida con mascarilla, guantes y lentes. Esperas unos dias hastaque la reaccion se detenga, posteriermente mezclas el nitrato d fierro con un poco de agua y entonces a patinar.
con soplete calientas la pieza y poco a poco vas anadiendo el acido hasta obtener el color marron que deseas. si tienes mas preguntas solo escribe. mucha suerte.
1: en 1/2 L . de agua caliente echa 1 cucharada de té de choruro de hierro . aplícalo con pincel y calentando la pieza con un soplete. lavala con agua , y dale otra vez hasta consegir un tono marron rojizo. una vez que lo tengas bien lavada. calienta la pieza otra vez un poco y dale betun de zapatos negro.
2:en 1/2 de agua caliente echa un trozito muy pequeño de sulfuro de potasio,aplicalo con pincel y calentando la pieza con un soplete .dale hasta conseguir un tono oscuro metalico ,lavala . y con la pieza templada dale cera marrón.
3: si puedes conseguir broncetura que tanbien se llama EBONOL seria lo mejor .aplicalo con muy poco calor, lavalo con agua y con la pieza tenplada dale cera marron.
para hacer una patina de color marron diluye 10gramos de nitrato de plata en medio litro de agua destilada dejala reposar 1 dia y despues aplicala con una brocha y con un soplete somete la pieza en cuestion la pieza te quedara de un color cafe muy claro despues ponle grasa de zapatos color cafe cuando la pieza este todavia caliente y listo
Verde oscuro sobre laton
A diluir en 300 a 400 gr. de agua: 50gr acido nitrico + 50 gr amoniaco liquido .A pasar con pincel hasta la oxidacion despues lavar a chorro, secar y dar brillo.
Verde sobre Laton
Piedras de amoniaco:200gr por un litro de agua, golpear la pieza con un pincel . la pieza se vuelve clara y la solucion espumosa. Con un segundo pincel seco , golpear hasta la desaparicion de la solucion.secar con ventilador.esperar algunas horas y despues pasar 3, 4, 5, capas segun el tono deseado. espero que te se a sencillo , si tienes dudas dinoslo...chao.
1. Patina Azul (sobre piezas calientes)
Se verdea la pieza con nitratro de cobre (100 gr en un litro de agua) Después se realiza la mezcla siguiente: en un litro de agua; 80 o 100 gr de ferro-cianuro de potasio mas varias gotas de percloruro de hierro. Se debe obtener una solucion de color violeta gracias a la adicion de las gotas de percloruro de hierro. esta ultima solucion se pasara sobre las piezas calientes. El azul se decolora
2. Patina verde manzana
- amoniaco 25 gr
- cloruro de amonio 15 gr
- cloruro de sodio 15 gr
- acido acetico 1 L
3. patina roja dicha Florentina.
-Acido acetico 1L
-Sanguine 125gr (La sanguina es una técnica pictórica basada en una variedad de óxido férrico llamada hematites, que se presenta bajo la forma de polvo, barra o placa. )
- se puede añadir 25gr de plombagina (grafito natural) para oscurecer la tintada.
4. Blanco antiguo
-Nitrato de bismuto, 2 cucharadas (té)
-agua 225 cm cubicos
- calentar el metal y aplicar srobre la superficie
5. Amarillo Oro
- tiosulfato de sodio 8 gr
- Nitrato ferrico 5 o 7 gr
- Agua 1, 1L
Pátina marmolada
1. en 1L de agua echa 3 cucharadas soperas de nitrato de cobre,echalo en pulverizador.
2. en 1L de agua echa 2 cucharadas soperas de nitrato de hierro,echalo en pulverizador.
3. calienta la pieza, con bastante calor,echa el cobre por toda la pieza y cuando tengas una pelicula buena .lo calientas hasta que se queme.......inmediatamente echa el hierro...si la pieza es lisa o
pulida te debe de quedar tipo marmol....dar cera para abrillantar.
1. enegreze la pieza con sulfuro de potasia o broncetura, es mas facil con sulfuro un trozo pequeño en 1/2 L de agua.y con bronzetura lo das un poco rebajado con agua.
2. despues prepara sal de amoniaco.y pon la verde
3. por ultimo echale nitrato de hierro (poco) .y vete moviendolo con brocha. lavalo con agua.
4. darle cera, te dara un verde pompeyano....
Formas de preparar una pátina
Hay infinidad de formas de prepararla, dependiendo de los materiales que use, sus solventes y la superficie a aplicar. Si hablamos por ejemplo de una superficie lisa como porcelana, podemos trabajar sin necesidad de crear una superficie mordiente con material oleoso, como por ejemplo óleo puro, barniz entintado con óleo, en fin el secreto está en probar y adquirir experiencia con cada material y adaptar a nuestras necesidades lo que más nos guste. Si hablamos, por ejemplo, de una pieza de bizcocho previamente tratada con una base que nos de cierta "impermeabilidad" para evitar absorción y manchones de color, podemos trabajar indistintamente con una pátina al agua o bien una oleosa. A continuación presento algunas de las tantas pátinas que podemos preparar, ésta es sólo una pequeña lista a modo de orientación, seguramente a ustedes les surgirá otras muchas.
Pátinas oleosas:
Betún de judea, ideal para dar efecto de envejecimiento...su componente
es la pintura asfáltica diluída, puede usarse también mezclado con cera en pasta
para pisos para crear una pátina cremosa
◦ óleo puro, diluído con aguarrás o trementina
◦ óleo + cera -barniz + óleo + aguarrás o trementina
◦ pintura sintética diluída
◦ cera + pigmentos (tierras o purpurinas)
Pátinas al agua:
◦ Acrílico + agua (puede ser acrílico decorativo como látex exterior)
◦ Acrílico + glazing + agua (personalmente uso mucho sellador para paredes)
◦ Acrílico + glazing +agua + purpurinas o tierras
Pátinas con elementos naturales o cotidianos:
Aquí podemos reemplazar elementos de uso artístico por elementos caseros, es increíble la cantidad de posibilidades que surgen. Por ejemplo en caso de no poseer en el momento de la preparación sellador o glazing, podemos emplear cualquier medio que sea de consistencia cremosa, aceitosa, como crema enjuague de cabello, enjuague para la ropa, shampoo y porqué no aceite comestible.
He aquí algunos de la infinidad de elementos caseros con los que podemos contar:
◦ té, café, yerba mate (prepararlos bien concentrados)
◦ pimentón, azafrán, etc -cenizas de leña o carbón (ideal para pátina de envejecimiento)
◦ óxido de clavos, tornillos, esponjitas de metal (o cualquier otro metal)
◦ limpiadores en polvo blanco
◦ ceras de nuestros muebles
◦ polvo de ladrillo o de piedra pómez
◦ óxido natural de frutas (ejemplo cítricos antes de entrar en estado de putrefacción, se obtiene un pigmento verde de cromo excelente)
◦ tizas -etc
Algunas técnicas y secretos
Pátina a la cera con betún de judea:
Recuerden que es sinónimo de pintura asfáltica, comprando la misma por su genérico ahorraremos dinero y la podemos preparar según nuestro gusto a la hora de usarla. Es la pátina más empleada para añejados, puede usarse sobre una superficie previamente pintada o no, ejemplo sobre madera natural. Para evitar manchones (por absorción de color) sin tener que sellar la superficie previamente, sugiero encerar previamente con mucho cuidado la superficie con cera natural para pisos en pasta, luego pincelar o si se desea emplear una muñeca aplicando sí el betún teniendo en cuenta siempre primero de pasar por las uniones, molduras, bajos relieves, etc. Retirar con trapo de algodón o esponja y cera el excedente. Acá hay que tener especial cuidado si se trata de una superficie grande ya que si se seca la cera al momento de retirar el excedente se producen manchones blanco, en tal caso hay que limpiar con trapo y aguarrás o cera y volver a empezar. Siempre comenzar de un extremo y terminar en el otro, jamás hacer el arrastre desde la mitad de la superficie. Estos consejos últimos sirven para todo lo que sea "pátina oleosa"
Pátina con ceniza de leña:
Ideal para piezas con relieves, ejemplo ménsulas o grabados. Queda un efecto sumamente interesante. Lo ideal es usar como tono base colores oscuros que contrasten con el blanquecino de la ceniza. Una vez dada la base, pincelar muy bien con glazing (o sellador) espolvorear con ceniza de manera que quede bien cubierto. Dejar secar un par de horas y luego retirar el excedente con un pincel. Para fijarlo se pasa alcohol fino (no se asusten ya que da la impresión que se borra) y dejar secar unos minutos, finalmente dar toques, si se desea, con otras pátinas muy suavemente en los altos relieves, betún, purpurinas, etc.
Pátina con óleo diluido:
Sé que en otros países no se emplea el óleo en éstos usos. Simplemente se aplica sobre una superficie previamente sellada (yo lo hago, ejemplo en caso de pieza de yeso o bizcocho con dos manos de acrílico blanco o el color deseado), el color de óleo deseado diluido con aguarrás y luego retiro el excedente con un trapito y cera para pisos. Recuerden que al emplear cera, luego que se seque con sólo pasarle un pañito saca lustre y da un brillo brindando acabado muy delicado.
Pátina con barniz teñido:
En ocasiones tenemos un mueble pintado con sintético que nos daría gran trabajo si queremos cambiarlo ya que nos implicaría remover la pintura, lijar, etc. y más aún si éste es brillante. Podemos cambiarlo preparando una pátina con barniz mate + aguarrás + betún u óleo o bien colorantes para sintético. El secreto está en que debemos preparar cantidad suficiente y bastante diluído para que corra. Se pasa con pincel o muñeca de algodón y si hay excedentes se retira con barniz diluído incoloro. Simplemente se deja secar muy bien y queda ya protegido.
Pátina óxido:
Juntar el óxido de tornillos viejos o de las esponjitas de metal esas que usamos en la cocina, mezclarlos con sellador (prueben con crema enjuague!) y ya tiene una pátina de óxido para pasar a la superficie deseada, retirar con trapo de algodón. Lo mismo pueden hacer con el verde óxido que sueltan los cítricos. Estos deben estar previamente durante varios días bajo una campana de vidrio o acrílico (o frasco), comenzarán a formar en su cáscara un polvo que va de blanco a verde cromo, se junta con un pincel muy suavemente en un recipiente y se emplea de la misma manera que el anterior.
Terracota patinada:
Siguiendo con la pátina anterior, una idea linda para hacer es por ejemplo tomar una figura antigua de yeso o bizcocho (se me ocurre como sugerencia un ángel, una ménsula, columna, etc), pintarla de color terracota con dos manos y luego pasar la pátina anteriormente mencionada verde cromo (si no se desea prepara puede realizarse con óleo verde de cromo diluido) y retirar el excedente. Como verán el secreto está en probar, experimentar y sacar sus propias conclusiones, nadie tiene la receta simplemente el aprendizaje está en el interaccionar con los elementos, conocerlos y saber sus componentes.
"... lo que yo hago es fabricar mi propia patina, que es Acido Nitrico y fierro(tornillos ,clavos viejos que tengas), los pones en una cubeta y despues le viertes con mucho cuidado y lentamente el acido nitrico, vas a ver una reaccion instantanea de vapor color amarillo marron, para esto ya tienes que estar ben protegida con mascarilla, guantes y lentes. Esperas unos dias hastaque la reaccion se detenga, posteriermente mezclas el nitrato d fierro con un poco de agua y entonces a patinar.
con soplete calientas la pieza y poco a poco vas anadiendo el acido hasta obtener el color marron que deseas. si tienes mas preguntas solo escribe. mucha suerte.
1: en 1/2 L . de agua caliente echa 1 cucharada de té de choruro de hierro . aplícalo con pincel y calentando la pieza con un soplete. lavala con agua , y dale otra vez hasta consegir un tono marron rojizo. una vez que lo tengas bien lavada. calienta la pieza otra vez un poco y dale betun de zapatos negro.
2:en 1/2 de agua caliente echa un trozito muy pequeño de sulfuro de potasio,aplicalo con pincel y calentando la pieza con un soplete .dale hasta conseguir un tono oscuro metalico ,lavala . y con la pieza templada dale cera marrón.
3: si puedes conseguir broncetura que tanbien se llama EBONOL seria lo mejor .aplicalo con muy poco calor, lavalo con agua y con la pieza tenplada dale cera marron.
para hacer una patina de color marron diluye 10gramos de nitrato de plata en medio litro de agua destilada dejala reposar 1 dia y despues aplicala con una brocha y con un soplete somete la pieza en cuestion la pieza te quedara de un color cafe muy claro despues ponle grasa de zapatos color cafe cuando la pieza este todavia caliente y listo
Verde oscuro sobre laton
A diluir en 300 a 400 gr. de agua: 50gr acido nitrico + 50 gr amoniaco liquido .A pasar con pincel hasta la oxidacion despues lavar a chorro, secar y dar brillo.
Verde sobre Laton
Piedras de amoniaco:200gr por un litro de agua, golpear la pieza con un pincel . la pieza se vuelve clara y la solucion espumosa. Con un segundo pincel seco , golpear hasta la desaparicion de la solucion.secar con ventilador.esperar algunas horas y despues pasar 3, 4, 5, capas segun el tono deseado. espero que te se a sencillo , si tienes dudas dinoslo...chao.
1. Patina Azul (sobre piezas calientes)
Se verdea la pieza con nitratro de cobre (100 gr en un litro de agua) Después se realiza la mezcla siguiente: en un litro de agua; 80 o 100 gr de ferro-cianuro de potasio mas varias gotas de percloruro de hierro. Se debe obtener una solucion de color violeta gracias a la adicion de las gotas de percloruro de hierro. esta ultima solucion se pasara sobre las piezas calientes. El azul se decolora
2. Patina verde manzana
- amoniaco 25 gr
- cloruro de amonio 15 gr
- cloruro de sodio 15 gr
- acido acetico 1 L
3. patina roja dicha Florentina.
-Acido acetico 1L
-Sanguine 125gr (La sanguina es una técnica pictórica basada en una variedad de óxido férrico llamada hematites, que se presenta bajo la forma de polvo, barra o placa. )
- se puede añadir 25gr de plombagina (grafito natural) para oscurecer la tintada.
4. Blanco antiguo
-Nitrato de bismuto, 2 cucharadas (té)
-agua 225 cm cubicos
- calentar el metal y aplicar srobre la superficie
5. Amarillo Oro
- tiosulfato de sodio 8 gr
- Nitrato ferrico 5 o 7 gr
- Agua 1, 1L
Pátina marmolada
1. en 1L de agua echa 3 cucharadas soperas de nitrato de cobre,echalo en pulverizador.
2. en 1L de agua echa 2 cucharadas soperas de nitrato de hierro,echalo en pulverizador.
3. calienta la pieza, con bastante calor,echa el cobre por toda la pieza y cuando tengas una pelicula buena .lo calientas hasta que se queme.......inmediatamente echa el hierro...si la pieza es lisa o
pulida te debe de quedar tipo marmol....dar cera para abrillantar.
1. enegreze la pieza con sulfuro de potasia o broncetura, es mas facil con sulfuro un trozo pequeño en 1/2 L de agua.y con bronzetura lo das un poco rebajado con agua.
2. despues prepara sal de amoniaco.y pon la verde
3. por ultimo echale nitrato de hierro (poco) .y vete moviendolo con brocha. lavalo con agua.
4. darle cera, te dara un verde pompeyano....
Formas de preparar una pátina
Hay infinidad de formas de prepararla, dependiendo de los materiales que use, sus solventes y la superficie a aplicar. Si hablamos por ejemplo de una superficie lisa como porcelana, podemos trabajar sin necesidad de crear una superficie mordiente con material oleoso, como por ejemplo óleo puro, barniz entintado con óleo, en fin el secreto está en probar y adquirir experiencia con cada material y adaptar a nuestras necesidades lo que más nos guste. Si hablamos, por ejemplo, de una pieza de bizcocho previamente tratada con una base que nos de cierta "impermeabilidad" para evitar absorción y manchones de color, podemos trabajar indistintamente con una pátina al agua o bien una oleosa. A continuación presento algunas de las tantas pátinas que podemos preparar, ésta es sólo una pequeña lista a modo de orientación, seguramente a ustedes les surgirá otras muchas.
Pátinas oleosas:
Betún de judea, ideal para dar efecto de envejecimiento...su componente
es la pintura asfáltica diluída, puede usarse también mezclado con cera en pasta
para pisos para crear una pátina cremosa
◦ óleo puro, diluído con aguarrás o trementina
◦ óleo + cera -barniz + óleo + aguarrás o trementina
◦ pintura sintética diluída
◦ cera + pigmentos (tierras o purpurinas)
Pátinas al agua:
◦ Acrílico + agua (puede ser acrílico decorativo como látex exterior)
◦ Acrílico + glazing + agua (personalmente uso mucho sellador para paredes)
◦ Acrílico + glazing +agua + purpurinas o tierras
Pátinas con elementos naturales o cotidianos:
Aquí podemos reemplazar elementos de uso artístico por elementos caseros, es increíble la cantidad de posibilidades que surgen. Por ejemplo en caso de no poseer en el momento de la preparación sellador o glazing, podemos emplear cualquier medio que sea de consistencia cremosa, aceitosa, como crema enjuague de cabello, enjuague para la ropa, shampoo y porqué no aceite comestible.
He aquí algunos de la infinidad de elementos caseros con los que podemos contar:
◦ té, café, yerba mate (prepararlos bien concentrados)
◦ pimentón, azafrán, etc -cenizas de leña o carbón (ideal para pátina de envejecimiento)
◦ óxido de clavos, tornillos, esponjitas de metal (o cualquier otro metal)
◦ limpiadores en polvo blanco
◦ ceras de nuestros muebles
◦ polvo de ladrillo o de piedra pómez
◦ óxido natural de frutas (ejemplo cítricos antes de entrar en estado de putrefacción, se obtiene un pigmento verde de cromo excelente)
◦ tizas -etc
Algunas técnicas y secretos
Pátina a la cera con betún de judea:
Recuerden que es sinónimo de pintura asfáltica, comprando la misma por su genérico ahorraremos dinero y la podemos preparar según nuestro gusto a la hora de usarla. Es la pátina más empleada para añejados, puede usarse sobre una superficie previamente pintada o no, ejemplo sobre madera natural. Para evitar manchones (por absorción de color) sin tener que sellar la superficie previamente, sugiero encerar previamente con mucho cuidado la superficie con cera natural para pisos en pasta, luego pincelar o si se desea emplear una muñeca aplicando sí el betún teniendo en cuenta siempre primero de pasar por las uniones, molduras, bajos relieves, etc. Retirar con trapo de algodón o esponja y cera el excedente. Acá hay que tener especial cuidado si se trata de una superficie grande ya que si se seca la cera al momento de retirar el excedente se producen manchones blanco, en tal caso hay que limpiar con trapo y aguarrás o cera y volver a empezar. Siempre comenzar de un extremo y terminar en el otro, jamás hacer el arrastre desde la mitad de la superficie. Estos consejos últimos sirven para todo lo que sea "pátina oleosa"
Pátina con ceniza de leña:
Ideal para piezas con relieves, ejemplo ménsulas o grabados. Queda un efecto sumamente interesante. Lo ideal es usar como tono base colores oscuros que contrasten con el blanquecino de la ceniza. Una vez dada la base, pincelar muy bien con glazing (o sellador) espolvorear con ceniza de manera que quede bien cubierto. Dejar secar un par de horas y luego retirar el excedente con un pincel. Para fijarlo se pasa alcohol fino (no se asusten ya que da la impresión que se borra) y dejar secar unos minutos, finalmente dar toques, si se desea, con otras pátinas muy suavemente en los altos relieves, betún, purpurinas, etc.
Pátina con óleo diluido:
Sé que en otros países no se emplea el óleo en éstos usos. Simplemente se aplica sobre una superficie previamente sellada (yo lo hago, ejemplo en caso de pieza de yeso o bizcocho con dos manos de acrílico blanco o el color deseado), el color de óleo deseado diluido con aguarrás y luego retiro el excedente con un trapito y cera para pisos. Recuerden que al emplear cera, luego que se seque con sólo pasarle un pañito saca lustre y da un brillo brindando acabado muy delicado.
Pátina con barniz teñido:
En ocasiones tenemos un mueble pintado con sintético que nos daría gran trabajo si queremos cambiarlo ya que nos implicaría remover la pintura, lijar, etc. y más aún si éste es brillante. Podemos cambiarlo preparando una pátina con barniz mate + aguarrás + betún u óleo o bien colorantes para sintético. El secreto está en que debemos preparar cantidad suficiente y bastante diluído para que corra. Se pasa con pincel o muñeca de algodón y si hay excedentes se retira con barniz diluído incoloro. Simplemente se deja secar muy bien y queda ya protegido.
Pátina óxido:
Juntar el óxido de tornillos viejos o de las esponjitas de metal esas que usamos en la cocina, mezclarlos con sellador (prueben con crema enjuague!) y ya tiene una pátina de óxido para pasar a la superficie deseada, retirar con trapo de algodón. Lo mismo pueden hacer con el verde óxido que sueltan los cítricos. Estos deben estar previamente durante varios días bajo una campana de vidrio o acrílico (o frasco), comenzarán a formar en su cáscara un polvo que va de blanco a verde cromo, se junta con un pincel muy suavemente en un recipiente y se emplea de la misma manera que el anterior.
Terracota patinada:
Siguiendo con la pátina anterior, una idea linda para hacer es por ejemplo tomar una figura antigua de yeso o bizcocho (se me ocurre como sugerencia un ángel, una ménsula, columna, etc), pintarla de color terracota con dos manos y luego pasar la pátina anteriormente mencionada verde cromo (si no se desea prepara puede realizarse con óleo verde de cromo diluido) y retirar el excedente. Como verán el secreto está en probar, experimentar y sacar sus propias conclusiones, nadie tiene la receta simplemente el aprendizaje está en el interaccionar con los elementos, conocerlos y saber sus componentes.
sábado, 30 de agosto de 2008
Ejemplo de bitácora - Plástico
TALLER EN VIDRIO Y PLÁSTICO
ESCUELA DE ARTES VISUALES
UNIVERSIDAD DE COSTA RICA
Nicolás Alpízar V.
carne 935018
Bitácora
Fecha de la clase: 23/08/2008
Temas de la clase: Intervención en plástico
Actividad 1
Nombre de la actividad: Pátinas y pigmentación de plásticos
Herramientas:
Brocha, trapos, diluyente, papel de lija, barreras de protección corporal
Materiales:
Diluyentes para pintura, pintura en "spray", resina, catalizador, ocre en polvo de varios colores, tubos de PVC de desecho, "estereofón", pinturas acrílicas.
Descripción de actividad(es):
1- Se mezclaron los pigmentos con la resina liquida, luego se añadió catalizador para que polimerizara. Con la ayuda de una "mota", se aplicaron capas delgadas de esta mezcla sobre diferentes soportes (tubos de pvc, vidrio, estereofón). Se alternaron colores, se frotaron, se rasparon y se revolvieron sobre las superficies.
2- Se lanzo pintura en spray sobre el estereofón. Esto resulta en que la pintura disuelve el segundo material provocando texturas y huecos coloreados.
Comentarios y/o conclusiones:
Una pátina consiste en la coloración de una superficie mediante la aplicación de capaz muy delgadas de material colorizado, en este caso resina con pigmentos. Estas pátinas pueden alternarse de muchas maneras para lograr vibraciones de color muy interesantes.
También la resina puede colorearse y dejarse semi transparente para aplicar en varias superficies.
Anexos
Mezclando resina con pigmentos
Aplicando sobre estereofon.
Resultados de algunas pruebas.
Actividad 2
Nombre de la actividad: Intervención de plásticos con herramientas desgastantes y de corte
Herramientas:
Rotador neumático, rotador eléctrico, fresadoras, cegueta, cutter, compresor de aire, trapos, diluyente, papel de lija, barreras de protección corporal.
Materiales:
Trozos de resina dura, tubos de PVC de desecho, "estereofón".
Descripción de actividad(es):
1- Se utilizaron las diferentes herramientas para cortar y desgastar lo materiales plásticos.
Comentarios y/o conclusiones:
Existen una gama de herramientas para intervenir el plástico. Algunas son neumáticas, que suelen ser muy apropiadas por no dañarse con el polvo o las partículas. Otras son eléctricas. Básicamente consisten en rotadores que hacen girar diferentes fresadoras o cepillos a gran velocidad. Tienen diferentes funciones: cortar, desgastar, hacer texturas, pulir. Vienen en varias presentaciones, algunas son de carborundum, otras son metálicas y algunas incluso son de lija o tela. Con ellas se consiguen diferentes acabados. También sirven para limpiar algunos materiales.
Mediante cortes y perforaciones de puede ensamblar piezas de plástico y se logran resultados interesantes.
Anexos
Golpeando la resina dura
Desgastando estereofon con rotador neumático
Cortes y ensambles en plástico.
Actividad 3
Nombre de la actividad: Intervención de plásticos con calor
Herramientas:
Soplete de oxiacetileno, chispa, barreras de protección para piel y ojos, pinzas para tomar las cosas, agua y trapos empapados.
Materiales:
Trozos de resina dura, tubos de PVC de desecho, "estereofón", bolsas plásticas de desecho.
Descripción de actividad(es):
1- Mediante el uso del soplete graduado con calor bajo, se calentó, se fundió, se doblo y te integró materiales plásticos diferentes.
Comentarios y/o conclusiones:
Gracias al calor se puede quemar la resina, no se puede calentar para doblar.
Los tubos de PVC se calientan y se puede alterar su forma. Debe serse cuidadoso pues el calor que alcanzan es mucho y puede uno quemarse. Para congelar el movimiento de se le da al PVC, se empapa con agua y así se baja la temperatura de golpe. Se descubrió que con la ayuda de un paño empapado en agua es más fácil enfriar el material. El material queda lleno de hollín, por lo que debe ser tratado después.
También se descubrió que al fundir una bolsa sobre PVC puede ser utilizado como adhesivo para juntarlos.
Con el uso de combustibles de puede quemar o fundir materiales con un ritmo menor.
Nunca debe mezclarse grasa con oxiacetileno porque son explosivos.
Anexos
Ensamble de bolsas de plástico con tubos de PVC
Se quema una resina dura, también se ve un tubo doblado con calor
Tapa plástica con diferentes materiales que se integraron mediante el uso de combustible, todos quedaron pegados con fuerza
Actividad 4
Nombre de la actividad: Presentación de resultados
Descripción de actividad:
Todos los resultados de los experimentos fueron colocados a modo de exposición para ser comentados. El profesor comentó algunas de las posibilidades expresivas obtenidas.
Conclusiones generales:
los plásticos ofrecen una gran variedad de posibilidades expresivas al ser intervenidas con varias herramientas y la aplicación de varias técnicas.
El trabajo con plástico puede ser muy entretenido pero debe manejarse con sumo cuidado para prevenir accidentes.
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